Conmemoración del 40 aniversario luctuoso  de la soprano Lucila Sabella.

<h5 class="handdrawn subtitle">Orquesta Sinfónica de la UANL y México Opera Studio. Jueves 8 de junio, 20:00 horas, Teatro Universitario de Mederos</h5>

Considerada como la “Alondra de México”,&nbsp;Lucila Díaz Oropeza fue una soprano lírica-ligera, originaria de Santiago Papasquiaro, Durango.

Creció y se desarrolló en la ópera de Nuevo León.&nbsp;

Estudió música en la Universidad Autónoma de Nuevo León, donde tuvo sus inicios en la ópera. Posteriormente conseguiría una beca para estudiar en el conservatorio de Santa Cecilia en Roma, Italia.

Luego de su estadía en Italia, en donde conoció a su esposo Salvatore Sabella, la soprano de origen duranguense Lucia Sabella,&nbsp;impulsó&nbsp;la creación de la Orquesta Sinfónica de Nuevo León, con el propósito de incentivar&nbsp;la actividad operística en el norte de México.

<h5 class="handdrawn subtitle">Voz dulce y expresiva. Técnica firme y depurada</h5>

Cantó al lado de las grandes voces y de las más importantes orquestas.

Tuvo participaciones con&nbsp;la Orquesta Filarmónica de Londres, la Orquesta Filarmónica de la UNAM, y las Orquestas Sinfónicas de las universidades de Nuevo León, Guanajuato, Durango y Guadalajara.

La Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León, le ha dedicado el Programa V, de su Temporada 2023 para realizar una presentación especial por su 40 Aniversario luctuoso.

Falleció en Monterrey el 11 de junio de 1983.

La batuta estará a cargo de Alejandro&nbsp;Miyaki, director huésped, y la dirección artística es de Eduardo&nbsp;Diazmuñoz, titular de la OSUANL.

Esta presentación contará con la participación de cinco cantantes del MOS:

<ul>
	<li>Carolina Herrera, soprano.</li>
	<li>Valeria Vázquez, soprano.</li>
	<li>Mayela López, mezzosoprano.</li>
	<li>Salvador Villanueva, tenor.</li>
	<li>Isaac Herrera, barítono.</li>
</ul>

<h5 class="handdrawn subtitle">Programa:</h5>

<ol>
	<li>Giuseppe Verdi: Obertura Víspera Sicilianas; O caro&nbsp;ascolta, de Don Carlo; Pace, pace&nbsp;mio&nbsp;dio, de La fuerza del destino.</li>
	<li>Gaetano&nbsp;Donizetti: O mio&nbsp;fernando, de La favorita.</li>
	<li>La hija de&nbsp;Rappaccini, de&nbsp;Daniel Catán.</li>
	<li>No solo soy mi nombre, de Florencia en el Amazonas, de&nbsp;Daniel Catán.</li>
	<li>Quando&nbsp;m’ en&nbsp;vo, de La&nbsp;bohème.</li>
	<li>Dueto de las flores, de Madame&nbsp;Butterfly, de&nbsp;Giacomo Puccini.</li>
	<li>Ebben Ne&nbsp;andrólontana, de La&nbsp;Wally, de&nbsp;Alfredo&nbsp;Catalani.</li>
	<li>Au&nbsp;fond&nbsp;de temple Saint de Pescadores de perlas, de&nbsp;Georges Bizet; entre otras.</li>
</ol>

<h5 class="handdrawn subtitle">ALEJANDRO&nbsp;MIYAKI|director&nbsp;de orquesta</h5>

Director de orquesta y vocal coach mexicano, originario de Saltillo.

Su talento lo ha llevado a los recintos más importantes de México y el extranjero, participando en conciertos y festivales internacionales, en países como Estados Unidos, España, Chile, Cuba y Ecuador.

Es director musical y&nbsp;co-director&nbsp;artístico del MOS&nbsp;Mexico&nbsp;Opera Studio.

Desde su debut como director concertador en octubre de 2013 ha estado al frente de más de una docena de producciones, entre las que destacan del repertorio universal Madama&nbsp;Butterfly&nbsp;de G. Puccini,&nbsp;Faustde Ch.&nbsp;Gounod, La&nbsp;Traviata&nbsp;de G. Verdi, Don Giovanni de W. A. Mozart, I&nbsp;Capuleti&nbsp;e I&nbsp;Montecchi&nbsp;de V. Bellini, La serva&nbsp;padrona&nbsp;de G. B. Pergolesi.

Miyaki&nbsp;ha hecho especial énfasis en la difusión y puesta en valor de la ópera mexicana, siendo concertador de las óperas Anita, de M. Morales, La Mulata, de Córdoba de J. P.&nbsp;Moncayo, &nbsp;La&nbsp;Légende de Rudel, de R. Castro y Misa de Seis, de C. J.&nbsp;Mabarak.

Su diverso repertorio incluye obras sinfónicas como, el Réquiem, de Mozart, Fantasía Coral, de L. v. Beethoven, Carmina&nbsp;Burana, de C.&nbsp;Orff&nbsp;y Gloria, de A. Vivaldi.&nbsp;

<h4 class="subtitle">Ha estado al frente de las siguientes formaciones orquestales:</h4>

<ul>
	<li>Filarmónica del Desierto de Coahuila.</li>
	<li>Juvenil Universitaria Eduardo Mata.</li>
	<li>Cámara de la Universidad Michoacana.</li>
	<li>“Súper” Filarmónica de la Escuela Superior de Música y Danza de Monterrey.</li>
	<li>Sinfónica Juvenil de Guadalajara.</li>
	<li>Sinfónica del MOS&nbsp;Mexico&nbsp;Opera Studio, entre otras.</li>
	<li>Ha colaborado con la Ópera de Bellas Artes, Ópera de Sinaloa y el Teatro Bicentenario.​</li>
	<li>A lo largo de sus casi 20 años de trayectoria en el medio operístico ha trabajado con figuras de talla internacional como Ramón Vargas, Javier Camarena,&nbsp;Kristine&nbsp;Opolais, Francisco Araiza, Carlo&nbsp;Colombara, George&nbsp;Petean,&nbsp;Rennier&nbsp;Piñero, John Fisher, Erika Grimaldi, Arturo Chacón-Cruz, Íride Martínez.</li>
	<li>Fue director artístico del Taller de Ópera de Sinaloa, el Coro de Ópera de Sinaloa y director fundador la&nbsp;SinfoniettaJuvenil Sinaloa, agrupaciones con las que realizó innumerables y aplaudidas producciones y conciertos.</li>
	<li>Fue pianista fundador titular del Estudio de Ópera de Bellas Artes.&nbsp;</li>
	<li>Como solista, ha actuado bajo la batuta de David&nbsp;Harutyunyan, Ramón&nbsp;Shade,&nbsp;Natanael&nbsp;Espinoza, Armando Vargas y Jorge Pérez Gómez.</li>
	<li>Es graduado de la Lic. en Música con Mención Honorífica de la Escuela Superior de Música de la Universidad Autónoma de Coahuila, bajo la tutela del destacado pianista regiomontano Gerardo González.</li>
	<li>Estudió dirección de orquesta con Gonzalo Romeu en la Escuela de Música Vida y Movimiento&nbsp;Ollin&nbsp;Yoliztli, complementando sus estudios en clases magistrales con Enrique&nbsp;Diemecke.</li>
</ul>

<h5 class="handdrawn subtitle">Carolina Herrera, soprano</h5>

Joven soprano caracterizada por su frescura interpretativa vocal y actoral.

<ul>
	<li>Es cantante titular en MOS.&nbsp;</li>
	<li>Ha trabajado con prestigiosos directores como Paco Azorín en Don Giovanni como&nbsp;cover&nbsp;de Donna Anna y la compañía de teatro española La Fura&nbsp;dels&nbsp;Baus con el director Pep Gatell en el Festival Internacional Cervantino edición L.&nbsp;</li>
	<li>Hizo su debut como&nbsp;Musetta&nbsp;(La&nbsp;Bohème) en el Teatro del Bicentenario con la OSUG Orquesta Sinfónica de la Universidad de Guanajuato, con la batuta de R. Beltrán-Zavala, bajo la dirección escénica de Jorge&nbsp;Vargas y Miguel Salmón del Real, en&nbsp;Requiem, de Mozart con la OSSLA Orquesta Sinfónica de las Artes Sinaloa.</li>
	<li>Su repertorio abarca roles como&nbsp;Adina, Susanna,&nbsp;Norina, Giulietta, Manon y Violetta.&nbsp;</li>
	<li>Ha sido becaria en Sankt&nbsp;Goar&nbsp;Music Festival and&nbsp;Academyen Alemania en el 2018 y soprano titular en el TAOS Taller de Ópera de Sinaloa y en el OPEN Ópera Estudio del Noroeste en el 2021 y 2022.</li>
	<li>Es Premio Estatal de la Juventud Guanajuatense en la categoría Expresiones Artísticas y Semifinalista en el Concurso Nacional de Canto María&nbsp;Katzarava.</li>
	<li>Realizó sus estudios musicales en la Universidad de Guanajuato y ha tenido oportunidad de estudiar con grandes personalidades nacionales e internacionales como Jennifer Rowley, Ailyn&nbsp;Perez, Abdiel&nbsp;Vazquez, Armando Piña, Alejandro Araiza, Alejandro&nbsp;Miyaki,&nbsp;RenierPiñero.</li>
</ul>

En pleno Día de la Bandera recrea un acontecimiento de la segunda intervención francesa en el territorio nacional.

Detona MOS historia mexicana a través de la ópera 

Hoy, en el Club Campestre Monterrey, de Gounod a Bizet y de Fausto a Carmen.

Detona el talento joven de MOS, orgullo de México

Merece proyección dentro y fuera del País. Funciones del 26 de enero al 26 de febrero en el remozado Auditorio Carlos Prieto del Parque Fundidora.
Entrevista exclusiva con maestros de MOS.

MOS: 800 M2. Parque Fundidora: ¡144 hectáreas!

Gobernador Samuel ¿por qué quieren sacar a MOS del Parque Fundidora?

ARTÍCULOS RELACIONADOS:

<h5 class="handdrawn subtitle">Valeria Vázquez, soprano</h5>

<ul>
	<li>Destacada soprano mexicana, sus cualidades interpretativas y su voz, de bello timbre lírico y gran potencia, la han posicionado como una de las cantantes más destacadas y de mayor proyección del país, las cuales la han llevado a los recintos más importantes como el Palacio de Bellas Artes, el Teatro Bicentenario, Teatro de la Ciudad de Monterrey, entre otros.</li>
	<li>Hizo su debut en la ópera “Madama&nbsp;Butterfly” de&nbsp;G.Pucinnien el rol de&nbsp;Cio&nbsp;Cio&nbsp;San el pasado Julio 2022, posteriormente cantó el rol homónimo en la ópera mexicana “Anita” de Melesio&nbsp;Morale, “Misa de seis” de C. J.&nbsp;Mabarak,&nbsp;producciónes&nbsp;del MOS, donde actualmente forma parte de la tercera generación y se prepara bajo la dirección de&nbsp;Rennier&nbsp;Piñero y Alejandro&nbsp;Miyaki.</li>
	<li>Ha sido ganadora de múltiples premios en concursos nacionales e internacionales, entre los que sobresalen el primer premio en el III&nbsp;European&nbsp;Opera&nbsp;Competition&nbsp;Torino in&nbsp;the&nbsp;world&nbsp;en 2021.</li>
	<li>Mención especial y ganadora del distrito México en las ediciones 2019, 2020 y 2023 en&nbsp;The&nbsp;Metropolitan&nbsp;Opera&nbsp;Laffont&nbsp;Competition&nbsp;de Nueva York.</li>
	<li>Tercer premio en el XXXVIII Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli.</li>
	<li>Segundo premio y el premio especial Daniel Catán en el XIII Concurso San Miguel 2022 y Mejor voz femenina&nbsp;latinoamérica&nbsp;en el concurso&nbsp;Scuola&nbsp;DellÓpera&nbsp;Italiana 2022.</li>
	<li>Estudió en la Escuela Superior de Música y Danza de Monterrey, y posteriormente fue parte del Estudio de la Ópera de Bellas Artes (EOBA) en 2018.</li>
	<li>Ha perfeccionado su técnica vocal con el tenor Alfredo Portilla.</li>
	<li>Además de sus estudios, se ha preparado con distinguidas personalidades del medio operístico como&nbsp;Kristīn&nbsp;Opolais, Joan&nbsp;Dornemann, Francisco Araiza, Vlad&nbsp;Iftinca, Ugo&nbsp;Mahieux, Teresa Rodríguez, Andrés Sarre, Aarón&nbsp;AbinadiJorge Parodi,&nbsp;Eytan&nbsp;Pesen, Alfredo Daza y Ted Taylor.</li>
</ul>

<h5 class="handdrawn subtitle">Mayela Lou, mezzosoprano</h5>

<ul>
	<li>Mezzosoprano titular en la temporada 2022/2023 del MOS, bajo la dirección de R. Piñero y A.&nbsp;Miyaki.</li>
	<li>Ganadora del concurso&nbsp;Met&nbsp;Laffont&nbsp;competition&nbsp;del&nbsp;Metropolitan&nbsp;Opera de Nueva York distrito México.</li>
	<li>Su trabajo principal incluye: Lolita en “Misa de Seis” de&nbsp;Mabarak,&nbsp;Dorabella&nbsp;en “Così&nbsp;Fan&nbsp;Tutte“ de&nbsp;Mozart, Flora&nbsp;Bervoix&nbsp;en “La&nbsp;Traviata” de Verdi,&nbsp;Cherubino&nbsp;en “Le&nbsp;nozzedi fígaro", Maman en “L‘enfant&nbsp;et les&nbsp;sortilèges“ de Ravel, El gato en “El gato con botas" de&nbsp;Montsalvage, Luisa Fernanda en “Luisa&nbsp;Fernanda"de&nbsp;Torroba, Amadeus de Peter Schaffer, Peer Gynt de Grieg Ibsen, entre otras.</li>
	<li>Internacionalmente fue solista en “The&nbsp;Armed&nbsp;Man” de Karl Jenkins en Irlanda con&nbsp;The&nbsp;Ulster&nbsp;Orchestra, bajo la dirección del renombrado director de la BBC de Londres Neil Ferris, gira de conciertos en Loyola&nbsp;University&nbsp;New Orleans y en el&nbsp;Summerfest&nbsp;en Milwaukee, USA.&nbsp;</li>
	<li>Ha tomado clases magistrales con distinguidos maestros como&nbsp;Elīna&nbsp;Garanča, Nancy Fabiola Herrera, Verónica Villaroel, David&nbsp;Gowland, Michael Sylvester, entre otros.&nbsp;</li>
</ul>

<h5 class="handdrawn subtitle">Salvador Villanueva Zuzuarregui, tenor</h5>

<ul>
	<li>Tenor Mexicano de 24 años, distinguido por su voz cálida y meliflua, actualmente forma parte de&nbsp;tercera &nbsp;generación&nbsp;del MOS 2022-2023 bajo la dirección de&nbsp;Rennier&nbsp;Piñero y Alejandro&nbsp;Miyaki.</li>
	<li>Recientemente fue aceptado como miembro del estudio de la Dutch&nbsp;NationalOpera en Ámsterdam, donde hará su debut internacional en la temporada 23/24.</li>
	<li>Participó en el III Ciclo de Ópera Mexicana en el MOS debutando el rol de “Gastone” en la ópera “Anita” de Melesio Morales y el “Muchacho” en la Ópera “Misa de seis” de C. J.&nbsp;Mabarak&nbsp;&nbsp;acompañado&nbsp;de la Orquesta Sinfónica del MOS&nbsp;Mexico&nbsp;Opera Studio, bajo la dirección de escena de&nbsp;Rennier&nbsp;Piñero y dirección musical por Alejandro&nbsp;Miyaki.</li>
	<li>Interpretó el papel de “Goro” en la Ópera Madama&nbsp;Butterflyde Giacomo&nbsp;Puccini, y&nbsp;“Le&nbsp;messager" en La Leyenda de Rudel de Ricardo Castro, ambas producciones del MOS&nbsp;Mexico&nbsp;Opera Studio.&nbsp;</li>
	<li>Formó parte de la segunda Generación del MOS.</li>
	<li>Fue cantante titular del Opera Studio Beckmann del programa 2021&nbsp;y&nbsp;integrante del Taller de Opera Alfonso Ortiz Tirado 2020 bajo la dirección de Teresa Rodríguez.</li>
	<li>Participó en reconocidos festivales y encuentros como: el Festival Alfonso Ortiz Tirado (FAOT) en sus ediciones 2019 y 2020, además del XVIII encuentro Internacional de&nbsp;OperaArtescénica&nbsp;2019.</li>
	<li>Su perfeccionamiento artístico lo ha llevado a cabo en clases magistrales con importantes maestros de talla internacional como Joan&nbsp;Dornemann,&nbsp;Eytan&nbsp;Pessen, Iván López&nbsp;Reynoso,Carlos&nbsp;Conde, Katherine&nbsp;Ciesinski, David Blackburn, David Lomelí, Francesco&nbsp;Milioto, Aida&nbsp;Bousselma, Andrés Sarre,&nbsp;Vincenzo&nbsp;Spatola&nbsp;y Alfredo Portilla.</li>
</ul>

<h5 class="handdrawn subtitle">Isaac Herrera, barítono</h5>

Plácido Garza DETONA® una EXCLUSIVA NACIONAL: Pilotos de la FAM son entrenados en Rusia para operar naves de combate contra los narcos.

Del helicóptero “bombero electorero” gringo comprado por el Tal Samuel, a los artillados rusos de la Fuerza Aérea Mexicana

Plácido Garza DETONA® el Episodio III sobre la lapidaria frase de Paco Ignacio Taibo II: “Se las metimos doblada”.

Plácido DETONA® el trasfondo de la situación en CIBanco, Intercam y Vector.

Fue descuido, no lavado de dinero. Menos mal...

Plácido DETONA® los daños que provoca la decisión de desaparecer programa deportivo en el campus Querétaro.

Causa ITESM, frustración de jóvenes. Episodio II

Hoy hablamos sin filtros sobre lo que está pasando en Cuernavaca. Lo que alguna vez fue un paraíso, hoy está asediado por la inseguridad. Lo digo con tristeza y con coraje, porque lo conozco bien y me duele verlo así. Platicamos también —como siempre— de política, historia y cultura, todo con ese estilo directo que ya conocen. No me ando por las ramas. Hablamos de un fenómeno que me preocupa cada vez más: la gentrificación en la Ciudad de México y cómo está impactando particularmente a las alcaldías gobernadas por la oposición. ¿Casualidad? No lo creo. También puse sobre la mesa la tibieza —o peor aún, la pasividad— de muchos empresarios que, frente a los ataques del gobierno, prefieren el silencio. ¿Por miedo? ¿Por conveniencia? Lo discutimos de frente.
Y, claro, no podía faltar un repaso por la situación política en Puebla y las reformas electorales que trae entre manos Claudia Sheinbaum. Hay mucho de qué hablar ahí. Y para cerrar con algo que también me apasiona: el fútbol. Comentamos sobre la final del Mundial de Clubes y todo lo que este deporte despierta en nosotros. Porque sí, también se vale hablar de lo que nos mueve el corazón.

Plácido DETONA® que la prensa corre menos riesgos en el Medio Oriente que en territorio mexicano.

Hay más guerra en México que en Tel Aviv y Teherán

Plácido DETONA® que eso ocurrirá a partir del 1 de septiembre.

Vamos hacia otro país, sin salir del nuestro

Plácido Garza DETONA® Stress crónico provocan esos elementos patógenos que se reproducen como gremlins en aguacero.

¿Algo peor que los influencers? Sí, los activistas de pacotilla. Episodio V

Plácido Garza DETONA® el patetismo bravucón de falsos activistas y sus consecuencias.

Machismo exacerbado causa feminismo desbocado. Episodio IV

Plácido DETONA® de la pantalla del celuloide a los pantallazos del vecindario virtual.

Ficciones contra realidades. Episodio III

Plácido DETONA la degradación humana que llega mediante el arrastramiento. Son lombrices. No llegan a serpientes.

Libertad de expresión por encima del respeto 

Plácido DETONA que el vecindario virtual está plagado de celulares más "smart" que sus usuarios.

Son las redes sociales, guardería de adultos con cerebros desamueblados

Plácido DETONA® reacciones en España ante la amenaza del presidente de EEUU.


Trump: De loco armamentista a pedigüeño injerencista

Plácido DETONA® el tema de los joyeros sampetrinos que deshonran su marca, dando gato por liebre. Mañana culmina esta serie con la guerra desatada en el Medio Oriente por Trump y su aliado Netanyahu.

A propósito de judíos, de árabes y persas... Episodio II, de III

Beatriz Pagés DETONA® La protesta contra la gentrificación en la colonia Condesa fue un pretexto. El verdadero motivo era otro: poner la primera semilla de una movilización antiyanqui y nacionalista para convertir a futuros culpables en víctimas.

El ritual de cada mañana con el que López Obrador controlaba la agenda pública, ha perdido su capacidad de impactar y manipular. Ante el embate del gobierno de los Estados Unidos, Claudia no logra detener ya ninguna de los golpes. La agenda pública ya no se define en Palacio Nacional, sino en Washington, y ahora todo el gobierno de México baila al son que le toquen Ovidio, el abogado Lichtman, los aranceles de Trump, o la deuda de Pemex. Tiempos aciagos para la 4T (y para todo México), porque el único coto de poder real que tuvo el lopezobradorismo, ya no funciona.

¡La mañanera ha perdido su razón de ser!

Pablo Hiriart DETONA® Los estudiosos de la economía y la geopolítica dicen que se gesta un nuevo orden que va a reconfigurar los organismos de cooperación, las alianzas y las instituciones internacionales.

¡Claudia perdió el control del país, pero puede resultarle muy útil a los Estados Unidos! Bajo presión, la presidenta de México ha demostrado ser pragmática y sumisa, así que podría ser el tipo de gobernante cómodo para los Estados Unidos. Por ello, es improbable que vayan a tomar medidas drásticas para removerla. De todos modos, la iniciativa ya la perdió México. Todo se hace al ritmo que se marca en Washington, y el gobierno de México no atina a cómo responder, ni hacia afuera ni hacia adentro. Mientras, la economía hace agua por todos lados, y el prestigio internacional de México está aniquilado.

Raúl Monter DETONA® entrevista con Arturo Espinosa.

En manos de SCJN está el futuro constitucional de elecciones

LO MEJOR DE HOY EN DETONA:

<ul>
	<li>Barítono titular de la 3ra generación del MOS, dirigido por&nbsp;Rennier&nbsp;Piñero y Alejandro&nbsp;Miyaki.</li>
	<li>Recientemente interpretó el rol de Rodrigo en la ópera mexicana Anita de Melesio Morales y anteriormente en su carrera realizó los papeles de:&nbsp;Belcore&nbsp;de&nbsp;L’elisir&nbsp;D’amore;&nbsp;Sharpless&nbsp;en Madama&nbsp;Butterfly&nbsp;con el MOS&nbsp;Mexico&nbsp;Opera Studio; Maestro&nbsp;Spinnelloccio&nbsp;y&nbsp;Amantio&nbsp;de&nbsp;Nicolao&nbsp;en Gianni Schicchi, en la producción de Taller de Ópera Alfonso Ortiz Tirado, dirigida por Teresa Rodríguez y Joshua&nbsp;Major.</li>
	<li>Ha participado como solista con la Orquesta Filarmónica de Sonora en el Mesías de&nbsp;Händel.&nbsp;</li>
	<li>También &nbsp;con&nbsp;la Orquesta Filarmónica del Desierto en Saltillo, Coahuila en el concierto de culminación del Encuentro Internacional de Ópera&nbsp;Artescénica&nbsp;2019 y más recientemente con la Orquesta de Sinaloa de las Artes en el teatro Pablo de Villavicencio.</li>
	<li>Continúa cultivando su talento al tomar clases magistrales con reconocidos maestros internacionales como Carlos Conde, Aida&nbsp;Bousselma,&nbsp;Eytan&nbsp;Pessen, Joan&nbsp;Dornemann, Andrés Sarre, Héctor Acosta y Teresa Rodríguez.&nbsp;</li>
	<li>En 2020 formó parte de la segunda edición del Taller de Ópera Alfonso Ortiz Tirado.</li>
	<li>Más adelante se integró como titular al Taller de Opera de Sinaloa.</li>
</ul>

Entretenimiento

Detonan hoy OSUANL y MOS joyas operísticas

Javier Treviño DETONA® En su ensayo sobre la producción investigadora, Javier Treviño destaca el análisis de Chandra y Xu, quien sostiene que para maximizar la producción del conocimiento es mejor apoyar las instituciones sólidas y productivas. 

Gabriela Kalifa DETONA un caso patético de maltrato al cliente por parte de esta aerolinea. Las otras están igual pero de eso se ocupará en posteriores artículos.

No caigas en la trampa del vuelo barato. ¡Te puede ir como en feria! Y peor con VivaAerobus

Nada en gracia resulta esta broma de los sobrecargos de VivaAutobus -perdón- Aerobus, caracterizada por el deplorable servicio y mal trato a sus pasajeros. (El incidente ocurrió el 29 de junio de 2021, pero sigue vivo en la memoria colectiva).

Azafata de VivaAerobus cae en broma y anuncia al viajero "Benito Camelo"

Experto en certificación aeroportuaria que apoya en México a especialistas gringos en ese campo, sufrió uno más de los "inexplicables" retrasos de Viva Aerobus: más de 3 horas en el vuelo de Querétaro a Monterrey.

Viva Aerobus arriesga el pellejo... y también sus alas 

Plácido DETONA una trastada más de Viva Aerobus. Ahora, en un vuelo internacional.

Mientras usted duerme plácidamente, don Roberto, vea lo que hacen con sus pasajeros

El piloto tuvo que aterrizar de emergencia en Guadalajara, de donde había despegado. Lo bueno es que no pasó a mayores y fue solo el susto. ¡Pero qué susto!.

Se incendia motor de avión Viva Aerobus que viajaba a Los Ángeles

Plácido DETONA la historia de Jensen Huang, presidente de NVIDIA, 3a empresa más valiosa del Planeta.

De migrante lavaplatos, a uno de los más ricos del mundo

Sugerimos leer:

La búsqueda de&nbsp;conocimiento&nbsp;en las “ciencias de la vida” es la base de los&nbsp;avances médicos&nbsp;y la&nbsp;innovación tecnológica. Sin embargo, los mecanismos y lugares precisos donde se producen estos&nbsp;descubrimientos&nbsp;revolucionarios&nbsp;siguen siendo objeto de intensa&nbsp;investigación académica.

Un análisis del profesor&nbsp;Amitabh Chandra, director del Centro Malcolm Wiener para Políticas Sociales de Harvard, y Connie Xu, candidata al doctorado en políticas de&nbsp;salud, también de Harvard, investiga si son los individuos o las instituciones los principales impulsores de los&nbsp;avances científicos.

El documento de trabajo, recientemente publicado por el National Bureau of Economic Reasearch, “Where Discovery Happens: Reasearch Institutions and Fundamental Knowldedge in the Life-Sciences”, ofrece evidencia empírica convincente que arroja luz sobre esta cuestión crucial.

Su investigación, que emplea un novedoso diseño del “científico-promotor”, revela una concentración significativa de descubrimiento fundamental en un puñado de instituciones de élite y subraya el profundo&nbsp;impacto causal&nbsp;del entorno institucional en la&nbsp;productividad científica.

La producción de conocimiento en ciencias de la vida, los descubrimientos que dan lugar a&nbsp;nuevos medicamentos, la&nbsp;comprensión biológica&nbsp;más profunda y las&nbsp;tecnologías revolucionarias, están distribuidas de forma desigual.

Según la investigación de&nbsp;Chandra y Xu, el 70 % de la&nbsp;producción mundial&nbsp;de&nbsp;investigación&nbsp;en&nbsp;ciencias de la vida&nbsp;proviene de tan solo tres países:&nbsp;Estados Unidos,&nbsp;China&nbsp;y el&nbsp;Reino Unido.

En Estados Unidos, más del 15% de la investigación mundial en ciencias de la vida se concentra en tan solo dos regiones: el área metropolitana de&nbsp;Boston&nbsp;y la Bahía de&nbsp;San Francisco.

Al considerar las instituciones individuales, las cifras son aún más impactantes.&nbsp;Harvard y Stanford&nbsp;representan más del 8% de la producción mundial. Esto significa que estas dos instituciones generan más conocimiento fundamental en ciencias de la vida que muchos países enteros.

Una&nbsp;contribución&nbsp;fundamental del trabajo de Chandra y Xu reside en&nbsp;cuantificar&nbsp;el&nbsp;efecto causal&nbsp;de la institución en la producción investigadora de un científico. Mediante un “diseño de&nbsp;transferencia de científicos”, que compara la producción investigadora anual de cada científico antes y después de su cambio de institución, los autores logran aislar el&nbsp;impacto institucional.

Sus hallazgos son notables: entre el 50% y el 60% de la&nbsp;producción investigadora&nbsp;de un científico es directamente atribuible a la institución donde trabaja.

Este poderoso efecto institucional se debe en gran medida a la presencia de “investigadores estrella”, que representan dos tercios de este impacto.

Estos científicos actúan como&nbsp;imanes intelectuales, atrayendo talento, fomentando comunidades científicas dinámicas y creando un entorno donde la&nbsp;investigación innovadora&nbsp;tiene más probabilidades de&nbsp;prosperar.

El estudio señala que la magnitud de estos efectos institucionales no ha disminuido en los últimos tiempos, a pesar de los&nbsp;avances tecnológicos&nbsp;que facilitan la&nbsp;colaboración interinstitucional, ni se concentra en campos científicos específicos o en grandes aglomeraciones.

Esto sugiere que las características únicas de estas instituciones de primer nivel, más allá del mero&nbsp;acceso a la tecnología, son impulsoras perdurables del descubrimiento.

Estos hallazgos coinciden con debates más amplios sobre el&nbsp;ecosistema&nbsp;del&nbsp;descubrimiento científico. La investigación fundamental, a menudo impulsada por la pura&nbsp;curiosidad&nbsp;y la búsqueda de conocimiento sin objetivos comerciales inmediatos, es ampliamente reconocida como indispensable.

<h5 class="subtitle handdrawn">Como enfatiza&nbsp;Maria Leptin, presidenta del Consejo Europeo de Investigación:</h5>

“La&nbsp;investigación científica&nbsp;fundamental, que no se rige por consideraciones comerciales o prácticas, sino por la pura curiosidad científica, ha sentado las bases de muchas de las&nbsp;innovaciones&nbsp;más importantes&nbsp;de la actualidad”.

Si bien la&nbsp;industria&nbsp;desempeña un&nbsp;papel crucial&nbsp;en la investigación aplicada y el&nbsp;desarrollo de productos, las&nbsp;instituciones académicas&nbsp;siguen siendo los&nbsp;principales motores&nbsp;para generar el&nbsp;conocimiento fundamental&nbsp;sobre el que se construyen las aplicaciones futuras.

El éxito de estas instituciones no se debe únicamente a la presencia de investigadores estrella; también se ve impulsado por&nbsp;equipos de alta calidad,&nbsp;mayores presupuestos&nbsp;de investigación y extensas redes que facilitan la colaboración y el&nbsp;libre intercambio de ideas, creando una&nbsp;cultura científica&nbsp;vibrante.

Las conclusiones de Chandra y Xu tienen implicaciones significativas para la asignación de&nbsp;recursos a la investigación&nbsp;y las políticas científicas.

Dada la profunda influencia de los entornos institucionales en la productividad científica, los&nbsp;financiadores, ya sean organismos gubernamentales o entidades filantrópicas privadas, se enfrentan a un dilema crucial.

¿Deberían&nbsp;concentrar recursos&nbsp;en un puñado de&nbsp;instituciones consolidadas&nbsp;y altamente productivas para maximizar la producción de conocimiento, o deberían aspirar a cultivar&nbsp;nuevos centros&nbsp;de excelencia en regiones con&nbsp;financiación insuficiente?

La investigación de Chandra y Xu se inclina por la&nbsp;primera opción. Tratar a todas las instituciones como&nbsp;receptores iguales&nbsp;sería&nbsp;ineficiente&nbsp;si el objetivo es maximizar la producción de conocimiento.

El apoyo es clave no solo en las personas, sino también en “los lugares donde la ciencia tiene más probabilidades de cambiar el mundo”.

En esencia, el artículo de&nbsp;Chandra y Xu&nbsp;ofrece un sólido&nbsp;respaldo empírico&nbsp;a la idea de que el lugar donde se produce el descubrimiento influye profundamente en la cantidad y el&nbsp;impacto de la investigación.

Su trabajo subraya el papel único y persistente de las&nbsp;instituciones de investigación de élite, impulsadas por la atracción de&nbsp;científicos estrella&nbsp;y un entorno intelectual propicio, en la generación del conocimiento fundamental que sustenta la innovación futura.

Yo creo que comprender estas dinámicas es fundamental para los gobiernos y los&nbsp;organismos de financiación&nbsp;que buscan optimizar la&nbsp;producción científica&nbsp;y garantizar un flujo constante de descubrimientos para el beneficio de la sociedad.

¿Qué podríamos reflexionar en México?

<ol>
	<li>El entorno institucional explica la intensa concentración de la&nbsp;productividad científica.</li>
	<li>Entre el 50% y el 60% de la&nbsp;producción investigadora&nbsp;de un científico se atribuye a la&nbsp;institución donde trabaja</li>
	<li>Unas pocas instituciones producen más ciencia fundamental que el total de muchos países.&nbsp;</li>
	<li>Los&nbsp;entornos de investigación&nbsp;creados en estas instituciones no sólo amplifican el trabajo de los científicos individuales. También sirven como&nbsp;incubadoras&nbsp;para los&nbsp;descubrimientos&nbsp;que impulsan el progreso en la medicina, la tecnología y nuestra comprensión de la vida misma.</li>
	<li>La presencia de “investigadores estrella” es crucial en una institución. Son&nbsp;imanes para el talento. Atraen a estudiantes ambiciosos de todo el mundo y a jóvenes científicos deseosos de mentoría y oportunidades.&nbsp;</li>
	<li>Este talento mejora el tipo de&nbsp;compromiso&nbsp;que las instituciones pueden fomentar y la investigación que toda la entidad puede producir.&nbsp;</li>
	<li>Las universidades de primer nivel ofrecen mejores equipos,&nbsp;mayores presupuestos de investigación&nbsp;y acceso a amplias redes de colaboración.</li>
</ol>

8.-La producción no se basa únicamente en&nbsp;recursos materiales. La presencia de una&nbsp;comunidad científica dinámica&nbsp;donde se fomenta la colaboración, se comparten ideas y se anima a los investigadores a aprovechar los descubrimientos de los demás crea un entorno donde la innovación es más probable.&nbsp;

9.-A medida que los científicos se trasladan a instituciones más productivas, su&nbsp;producción científica&nbsp;aumenta significativamente. Existe una sólida evidencia de que su producción disminuye cuando abandonan estos&nbsp;centros de investigación.

10.-La ciencia fundamental es la piedra angular de la&nbsp;innovación médica&nbsp;a largo plazo. El lugar donde se realiza la&nbsp;ciencia&nbsp;influye significativamente en la cantidad y el impacto de la investigación.

La pregunta fundamental es: ¿Deberían los&nbsp;gobiernos&nbsp;y las&nbsp;organizaciones filantrópicas&nbsp;redoblar sus esfuerzos por&nbsp;apoyar&nbsp;a unas pocas&nbsp;instituciones de primer nivel? ¿O deberían impulsar a investigadores emergentes y a las regiones con financiación insuficiente?

Chandra y Xu argumentan que el objetivo de maximizar la producción de conocimiento se logra mejor apoyando a instituciones sólidas y productivas.

Si los financiadores desean maximizar el&nbsp;impacto&nbsp;en el&nbsp;descubrimiento científico fundamental, los recursos institucionales deberían asignarse a las instituciones más productivas. Si los&nbsp;financiadores&nbsp;se enfrentan a la disyuntiva de financiar a dos científicos con la misma producción, financiar al científico de la institución más productiva generará más&nbsp;investigación.

Apoyar la investigación&nbsp;en&nbsp;ciencias de la vida&nbsp;tiene&nbsp;consecuencias reales, no simplemente&nbsp;fines académicos&nbsp;abstractos.

“Tratar a todas las instituciones como receptores iguales sería ineficiente si el objetivo es maximizar la producción de conocimiento”, argumentan Chandra y Xu.

<h6 class="subtitle underlined">La&nbsp;inversión&nbsp;es clave, no sólo en las personas, sino también en los lugares donde la ciencia tiene más probabilidades de cambiar un país.</h6>

Opinión

¿Dónde se producen los descubrimientos?

Dr. Morales DETONA® Corrían los primeros meses y años del siglo XXI...

La transmisión (transición dicen algunos politiquillos, ajenos a la tan llevada y traida 4ta T) política de PRI a PAN con Fox en el ejecutivo, se iniciaban titubeantes movimientos (Fox decía que en 15 minutos le bajaba los calzones al subcomandante Marcos y le ponía una chancliza o sarabanda de aquellas y con eso, arreglado Matamoros [en seis años nunca pudo ni acercársele]) intentando demostrar los buenos resultados de los Head-Hunters, que finalmente, sólo llegaron a la cristalización del negocio Paradise como sitios de comercios legales de drogas, no hubo trascendencia en el supuesto cambio de régimen.

En mi entorno laboral se acababa de inaugurar la unidad de urgencias, de la cual fuí nombrado: Jefe del Servicio de Urgencias nivel 51 o 53 no recuerdo bien (el 07 de octubre de 1998 y p'al 2001-2002 ya contábamos con indicadores que reflejaban el rendimiento de la unidad de urgencias), entre la Clínica Hospital # 6 y la clínica de medicina familiar # 31 del IMSS, y se esperaban resultados de alto impacto en el nivel de salud de la población derechohabiente en el área correspondiente del municipio de San Nicolás de&nbsp; los Garza, aunque en aquel tiempo todas las personas con derecho al IMSS qué vivieran al norte de la av. Ruiz Cortines hasta Nuevo Laredo Tamaulipas, deberían recibir servicios médicos de segundo nivel en la conocida como clínica # 6.&nbsp;

Alrededor de 500,000 almas, sin embargo, oficialmente no llegaban a los 100,000 afiliados al IMSS, estamos hablando de despuesito de 1995 con Genaro Borrego Estrada al frente del IMSS, instituto del cual, la mayor parte de los países del mundo quisieran tener algo parecido aunque sea de lejos, en el papel, no hay nada parecido en todo el mundo.

Ya en la práctica es otro boleto susceptible de debate insurgente. Señalado el contexto, hubo&nbsp; una reunión nacional de jefes de urgencias por ahí del 2002-2003, llevada a cabo en las instalaciones de el centro vacacional sito en Oaxtepec, Morelos y perteneciente al IMSS.&nbsp;

En dicha reunión nos conjuntábamos jefes de todas la unidades de urgencias del IMSS del país e intercambiabamos experiencias y resultados en nuestros respectivos servicios.&nbsp;

Quesque horas de estancia de urgencias, satisfacción del servicio, proporción de urgencias reales y/o sentidas, diagnósticos por grupos de edad, entre otros muchos, no voy a tocar el punto de los resultados ya qué esto más bien forma parte de un recetario de anécdotas de un Doctor viejito jubilado.

Tocaré el punto de lo sucedido con un jefe de Urgencias de Jalapa, Veracruz quien al estar presentando sus resultados empezó a ponerse pálido&nbsp; y a sufrir diaforésis (sudoración profusa) fría, disnea (dificultad para respirar) e incomodidad retrosternal (sensación de dolor leve detrás del hueso del pecho).&nbsp;

Pidió ayuda y entró a sustituirlo un médico ayudante quien terminó la presentación. Éramos alrededor de 80 médicos expertos en urgencias y nadie preguntó por el médico qué se sintió mal, lo busqué y estaba sentado en una silla, quejándose de las mismas molestias, tenía pulso de más de 110 por minuto, le pedí se acostara en el césped y que levantara las piernas apoyándolas en una silla, mientras yo buscaba a alguien de los organizadores y pedirle apoyo.

Nadie supo orientarme así que pregunté por la unidad de apoyo médico, como era sábado solamente había una enfermera que no podía dejar solo el departamento, le solicité un esfigmomanómetro y un estetoscopio y me hizo firmar un vale y dejar el IFE, regresé con el médico quien seguía igual.&nbsp;

<h4 class="subtitle">Su presión arterial era de 180/130 y su pulso de 116 por minuto.&nbsp;</h4>

Apareció uno de los organizadores y comentamos la posibilidad de conseguir un helicóptero de traslado, cuestión no factible en ese momento, bueno una ambulancia, pregunté, sí, sí hay ambulancia, bueno y ¿a dónde lo llevamos?, ¿lo más accesible, cercano y equipado? ¿Cuautla o Cuernavaca?&nbsp;

Pues Cuautla, decidimos, eran casi las 2 de la tarde y tardamos media hora en llegar a urgencias del hospital de segundo nivel de Cuautla, Morelos, era dirigido en ese momento por un camarada a quien yo había conocido 20 años antes y rápidamente nos atendieron, le canalizaron una vena, le aplicaron medicamentos, se le conectó al oxígeno y poco a poco se fue corrigiendo la presión y el Doctor de Jalapa empezó a sentirse mejor y a querese levantar.&nbsp;

Lo tranquilizamos&nbsp; y le comuniqué era necesario llevarlo al centro médico nacional, para precisar diagnóstico y tratamiento, él pidió le comunicaramos a su esposa, yo hice énfasis en la necesidad de resolver primero su ubicación y estancia, luego la comunicación familiar, la ambulancia qué nos traslado de Oaxtepec a Cuautla por procedimiento normado de operación debía regresar a Oaxtepec y la ambulancia de Cuautla era la que debía llevarnos al D. F de aquel tiempo hoy CDMX.&nbsp;

El chofer de la ambulancia de Cuautla debía tramitar el traslado, generar la papelería, permisos, cargar gasolina y su participación burocrática era ampliamente reflejada en su actitud prepotente y directiva, incluso ordenándome qué hacer y acompañando al paciente en la parte trasera de la ambulancia, mejor equipada para el traslado hasta el D. F.

Estableció la ruta y casi a las 19:00 partimos al centro medico nacional, haciendo alarde de su destreza para manejar, tomar las curvas y a pesar de llevar sirena abierta conducir con seguridad de piloto de la fórmula 1; llegando a Urgencias fuimos atendidos rápidamente por el personal de Urgencias y un residente del tercer año de cardiología, nos comunicó qué el paciente, presentaba una angina preinfarto, que el manejo había sido adecuado, que se iba a quedar internado en la unidad de cuidados intensivos, que se estaban comunicando a Jalapa con la familia del paciente y que ya solamente faltaba el kilo de carne seca de Yecapixtla para proceder con el caso, ya me había dicho mi exalumno de lo muy necesario que era llevar un kilo de carne seca de Yecapixtla requisito necesario e indispensable para recibir y tratar al paciente, después de una breve discusión, llegamos al acuerdo de que la familia del paciente se encargaría de cumplir con el requisito de marras, el retorno a Oaxtepec fue más tranquilo, con las ínfulas del chofer muy atenuadas después de una suculenta cena de tacos sabrosísimos, llegamos a Oaxtepec poco antes de las 02:00 hrs del domingo.

<h6 class="subtitle underlined">Nos levantamos temprano para presentar nuestro trabajo y al día siguiente fuimos trasladados al AICM para volar a Monterrey con la satisfacción del deber cumplido.</h6>

Un kilo de carne de Yecapixtla

Ciro Gómez Leyva DETONA® Un reporte producido, al parecer, por las autoridades de Veracruz marcaba que la maestra y taxista Irma Hernández Cruz participaba con un grupo en el cobro de cuotas a taxistas en la zona de Álamo.

Lecturas del día:

<h5 class="handdrawn subtitle">La sexagenaria&nbsp;Irma&nbsp;habría tratado de cambiar de grupo y en represalia la secuestraron, obligaron a grabar un videomensaje y mataron.</h5>

<h4 class="subtitle">¿Es cierto eso?</h4>

Por lo visto, el Gabinete de Seguridad del gobierno federal le concedió una temprana validez al reporte y difundió un también temprano comunicado donde circunscribe este hecho de horror a “una disputa entre grupos delictivos por el cobro de cuotas”.

Luego, la presidenta&nbsp;Sheinbaum&nbsp;expresó “que deben investigarse las condiciones” en que esto ocurrió, “que se clarifique cómo fue la muerte de esta mujer”.

Y sobre esas conjeturas (que quizá sean sólidas), el nuevo gobierno se monta en el viejo discurso del enfrentamiento entre “ellos”.

Al hacerlo reconoce que “ellos” siguen estando allí, controlando, secuestrando, torturando, matando, mandando; que a través de la plata o el terror, “ellos” siguen siendo dueños de las maestras&nbsp;Irmas.

<h6 class="subtitle underlined">Qué pobreza policiaca, política y humana envuelven estas explicaciones de que una mujer secuestrada, exhibida y asesinada fue, en realidad, “una disputa entre grupos criminales”.</h6>

Detonan hoy OSUANL y MOS joyas operísticas

¿Dónde se producen los descubrimientos?

Un kilo de carne de Yecapixtla

La culpa es de la maestra y taxista Irma